green_fr | Entries tagged with bnf

В прошлом году было 200 лет расшифровки египетской письменности. Когда-то давно я пытался найти в Москве книги по египетской письменности и не нашёл вообще ничего — очень сильный контраст с Францией, где в любом книжном гарантированно будут книги и для взрослых, и для детей, и комиксы, и обязательно какой-то журнал выпустит тематический номер про Древний Египет. Где имя Шампольона уверенно знает каждый второй человек на улице. Ну а в прошлом году про него вообще на каждом углу напоминали — 200 лет.
Понятно, что расшифровка письменности — не дело одного дня, хотя празднуется юбилей конкретного события — 27 сентября 1822 года в Академии было зачитано «Письмо господину Дасье», в котором Шампольон резюмировал результаты более чем 10-летней работы.
( Read more... )

Я узнал про эту выставку давно, когда она была в Абу-Даби. Делали её Лувр вместе с BNF, поэтому после Эмиратов её привезли в Париж. Тема мне очень нравится, особенно после практически одноимённой выставке в музее архитектуры. Действительно, оказалось похоже (на той выставке говорили скорее о сфере в архитектуре, а здесь — о сферическом представлении мира, но многие экспонаты пересекались) и так же интересно.

Начинают с Древней Греции — сферический мир известно как минимум с этих времён. Атлант Фарнезе, мраморная скульптура в 210 сантиметров, диаметр сферы 65 сантиметров:

( Read more... )

Выставка в BNF про необычные рукописи. Музеография меня не впечатлила — они разбили выставку на 5 тематических разделов, но я не почувствовал какого-то осмысленного рассказа ни в одном из них, только набор экспонатов. Но сами экспонаты, конечно, впечатляют. Вот только часть из них.

Жан-Доминик Баби, рукопись «Скафадра и бабочки», 1996. Он перенёс инсульт, после чего его тело было парализовано практически целиком, он мог управлять только морганием левого глаза. Ему сделали таблицу с буквами (по частоте использования), читали буквы по порядку, он моргал в определённый момент — и так буква за буквой он мог общаться с внешним миром. В какой-то момент надиктовал вот этот роман.

( Read more... )

Готовлюсь к австрийскому лагерю, вспомнил, как в позапрошлом году привёз туда курс по страховке — вот вам, дети, вероятность, кубики, всё такое. И как дети на мой вопрос — если мы выбросили 6, какова вероятность следующим броском снова выбросить 6? — внезапно начали спорить, причём в совершенно непонятных мне терминах: вероятность всё равно остаётся 1/6, но шанс выбросить шестёрку уже другой!

От этого воспоминания перескочил на Паскаля (чуть ниже станет понятно), а потом на старую выставку BNF в его честь, на которую часто хочется сослаться, да вот пока не было куда. Пишу, исправляюсь.

Конечно же, звезда выставки — Паскалина — первая во многих смыслах счётная машина (1645 год). У неё было несколько вариантов, в зависимости от того, что нужно было считать, поскольку во Франции в те времена не всегда была десятичная система — у денег база менялась при каждой смене порядка. В частности у этой видны колёса с 10 разрядами, а два правых — с 20 и 12 разрядами, для солей и денье соответственно.

( Read more... )

Ребусы «основные события 1715 года», смерть короля перечисляется наряду с прочими (что вы знаете о культе личности!). Нумерация почему-то вразброс:

К сожалению, внизу разгадки, но если не присматриваться, можно и погадать (а я уберу текст со своими комментариями под кат):

( Read more... )

Реклама лотереи в пользу пожарной части, собирали деньги на новые насосы. В первой версии в нижней врезке была гравюра с недавним пожаром в парижской церкви. Но в итоге поставили ещё одну картинку с колесом Фортуны — так нагляднее! И календарь на 1706 год — по-французски он называется almanach, по-русски же словом «альманах» называют дальнейшее развитие этой темы, когда сопровождающий текст становится важнее самого календаря. Я помню, как в 1980-х была мода на отрывные календари, которые просто читали, не всегда следя за тем, чтобы оторванные листики соответствовали текущей дате.

( Read more... )

Ходили с

sasmok на шикарную выставку гравюр в BNF (прочитал в Википедии, чем отличается гравюра от эстампа, буду привыкать теперь — там были эстампы). Поразительная техника, мы просто заболели ею! С тех пор успели сами поделать гравюры в новогоднем лагере, но это был детский вариант, по линолеуму. А на выставке очень подробно рассказывали про разнообразные техники исполнения, с витринами инструментов, с фильмами — вот в очередной раз задаюсь вопросом, куда эти фильмы пропадают после выставки, почему из в youtube не выкладывают? Кому они нужны после окончания выставки — а мне было бы приятно их пересматривать, делиться дальше.

Вот витрина прямой гравюры по металлу (burin) — в металлической пластинке процарапывают канавки, в которых потом задержится краска, что отпечатается на бумаге:

Техника офорта — насколько я понял, на ту же металлическую пластину наносят слой сажи, прорисовывают по ней рисунок (это проще сделать, чем долбить металл, и обратимый процесс, если вдруг рука дрогнула), а затем кислотой (eau forte) выжигают металл (сажа кислоту не пропускает), проделывая те же самые канавки, что и в предыдущем примере:

( Read more... )

Насколько мне не нравится BNF снаружи, и насколько же я там чувствую себя как дома внутри!

Зашли с Анютой посмотреть на наши любимые глобусы — с одной стороны, приятно, что их можно рассматривать целиком. с другой — неплохо было бы, чтобы к ним приставляли какие-то лестницы (диаметр 4 метра), чтобы можно было рассмотреть с разных сторон, в деталях:

Мне очень нравится история этих глобусов:

Их сделали в 1683 году и подарили Людовику XIV.
Король какое-то время ищет место в Версале, где можно было бы выставить этих монстров.
20 лет искали, не нашли, и в 1704 году решили их выставить в Марли.
Но уже через 10 лет передумали, разобрали на части и отправили в Лувр.
Где они пролежали в запасниках 67 лет, пока в 1783 году для них не обустроили комнату в Королевской библиотеке (ныне «старое здание BNF»).
В 1901 году их снова разбирают (библиотека расширяет читальный зал, нужно место) и заколачивают в ящики.
Ящики несколько раз перевозят по Парижу, и в 1914 году отсылают, наконец, в Версаль.
Дальше — война, в суматохе потеряли ключи от ящиков.
Потом другая война, и про ящики просто забыли (буквально).
Вновь обнаружили их в 1970-х. Открыли, отреставрировали, и в 1980 году выставили на 6 месяцев в центре Помпиду. А потом снова задумались, куда их девать.
По привычке заколотили в ящики и отправили в Версаль.
На это раз ненадолго — в 1983 году их перевезли в ля Вилетт, оттуда в 2005 в Большой дворец, а уже оттуда — в BNF.

Итого, из 333 лет с момента создания глобусов, больше половины они провели в разнообразных запасниках.

Википедия ещё пишет достаточно странную вещь (без ссылки на источник, я не смог найти ни подтверждения, ни опровержения) — эти глобусы были выставлены во время Всемирной выставки 2000 года в Ганновере. Но выставлены в Париже, т.к. немцы с французами не смогли договориться о перевозке.
Такая получилась «распределённая» выставка. В Ганновере, но с филиалами по всему свету.

А это вход в кинотеатр при библиотеке. Государственной библиотеке Франции. Вход практически их помещения библиотеки. Ну вот как можно не любить эту страну? :-)

Вот люблю BnF, но до чего же у них дурное новое здание! Совершенно неживое, циклопическое, подавляющее. Всякий раз там я вспоминаю Яна Гейла и его термин «birdshit architecture» — архитектура, задумывающаяся с высоты птичьего полёта, и сбрасываемая вниз, без особой мысли о том, как в ней будут жить люди.
В последний раз я был там в дождливый день, от этого впечатление только ухудшилось. Неприступная крепость, атакующему её посетителю лучше не оборачиваться, вид сверху головокружителен:

( Read more... )

В обед сбегал на выставку про Франциска I. BNF всё-таки чертовки далеко, времени совершенно не хватило, хотелось бы там побыть подольше. Тем не менее, понравилось. И множество вопросов. Например, эстамп (слева) «Франциск I предлагает своё сердце Элеоноре Австрийской» и копия этого же эстампа (справа). Что это за «современное искусство»? «Мой сын нарисовал бы лучше!»