![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
green_frЭто просто легендарный артефакт — тиара Сайтаферна. Надеюсь когда-нибудь попасть в Одессу, где висит мемориальная табличка на доме, в котором Рухомовский в конце XIX века сделал эту скифскую тиару III века до нашей эры. Тиару вывезли в Европу, предварив сообщениями в газете об удивительной находке крымских крестьян. Попытались продать в Венский Императорский музей — там подтвердили подлинность, но не собрали нужной суммы. Предложили Британскому музею — аналогично. Лувр нашёл деньги, купил, но уже в следующем году появились скептические публикации. Постепенно признали подделку, поддельщик даже приехал в Париж для демонстрации собственного мастерства (формально его судить было не за что — он честно выполнил заказ, он никого не обманывал), что попутно позволило ему пережить революцию. Ну а тиара стела мемасиком, во Франции она была на передовицах всех газет, выпускались сатирические открытки и т.п. Справа — карикатура на художника-анархиста, в какой-то момент заявившего, что это он подделал тиару.
«Те самые» хрустальные черепа, из который в частности получились предпоследний «Индиана Джонс», игрушка Tzolk’in и многое другое. Производство XIX века, предприимчивый антиквар сумел не только продать хрустальные черепа в музеи (как минимум один в Парижском Музее Человека, ещё один в Британском Музее), но и вписаться в мировую культуру. До такой степени, что черепа изначально подавались как ацтекские, в игрушке они принадлежат майя, а в кино — инопланетянам.
Интересный вариант воровства: сделать копию старого реликвария и подменить в церкви оригинал. Вот это — копия реликвария Святого Yrieix (полез в Википедию искать, как его по-русски, оказалось, что его и по-французски зовут по-другому — Aredius d’Attane, но и это на русский тоже не переведено) из какой-то лимузинской церкви. В начале XX века ею заменили оригинал, который продали американскому коллекционеру. Никто ничего не замечал полвека, пока коллекционер не умер и не передал свою коллекцию музей (Нью-Йоркский Metropolitan), где какой-то французский турист случайно не узнал реликварий из родной ему церкви. С ситуацией в итоге разобрались, и с 2018 года французский город требует от американского музея вернуть ворованное.
Рядом рассказали историю другой французской деревни, где всего 299 жителей, но в местной церкви был реликварий Святого Мартина XIV века — шедевр готики, неоднократно выставлялся. В 1910 году мэр города продал этот реликварий бельгийскому антиквару. Скандал, мэра под суд, полиция едет к антиквару — и там выясняется, что реликварий поддельный. А оригинал несколько лет назад был продан американскому коллекционеру священником той же церкви (тут начинаешь понимать, что все эти фильмы про священника дона Камилло и мэра-коммуниста не на пустом месте появились) (блин, полез в Википедию проверять, как имя героя Фернанделя перевели на русский, и случайно увидел, что сценарии к этим фильмам писал Баржавель, с книгами которого я познакомился пару лет назад). Купивший ворованный оригинал коллекционер немедленно подарил его Лувру, тот провёл экспертизу и выяснил, что на копию поставили несколько элементов из оригинала, и эти элементы в оригинале заменили на копии. К вопросу о том, что из этого теперь считать копией, а что оригиналом. В итоге, американский «оригинал» отдали на хранение в Клюни, где реликварий и выставляется до сих пор. Бельгийскую «копию» вернули в деревенскую церковь.
На фотографии подтверждение великой французской традиции ржать над всем (ничего святого!). Святой Мартин известен тем, что разрезал свой плащ напополам, чтобы поделиться с бедным. Подпись к карикатуре: «Благие дела рано или поздно вознаграждаются! За то, что великий святой когда-то довольствовался полу-пальто, у него сейчас две головы (одна фальшивая).»
Про эту историю я тоже недавно писал — якобы неолитические таблички с письменностью, чуть ли не алфавитом. Всё, конечно же, сделано в начале XX века (конкретно эта подделка 1934 года). На выставке уточнили, что последний отчёт министерства культуры о том, что всё это — фейки, датируется 1995 годом. Но всё равно до сих пор находятся фанаты, утверждающие, что от нас что-то скрывают.
Чучело русалки. Конкретно этот экземпляр с острова Фиджи: деревянная голова, тушка рыбы, лапы варана. Но были распространены и японские русалки из обезьяны с рыбой. Пишут, что в середине XIX века это было очень популярное верование. Удивительно, но тот факт, что все они делались достаточно топорно, давало им большую достоверность — если бы подделывали, сделали бы красиво. А так: страшненькая — значит настоящая!
Конечно же, затронули подделки произведений искусства. На фотографии поддельная картина «под Вламника» — это современный французский поддельщик, его посадили буквально в 2005 году, он успел отсидеть, выйти и сыграть роль Ренуара в кино. До ареста он не подделывал настоящие картины, он рисовал новые, просто с чужой подписью. Пишут историю законов о защите подписи — в 1875 году Александр Дюма купил картину якобы Коро (умершего в том же году), но на самом деле другого, гораздо менее известного художника. Когда махинация вскрылась, в подделке поначалу подозревали этого художника, но затем увидели, что его подпись стёрли и нарисовали поверх подпись Коро. После этого скандала начали обсуждать возможные меры защиты, окончательный закон в итоге приняли только в 1895 году.
Довольно опосредованное отношение к теме выставки, но история прекрасная — дело об ожерелье королевы. В 1784 году аферистка ворует колье, которое Людовик XIV когда-то подарил Жанне де Барри. Для этого она говорит ювелирам, что у неё есть покупатель — её любовник, кардинал Роган. Кардиналу она говорит, что ожерелье очень хочет купить Мария-Антуанетта, но прямо сейчас денег у неё нет, у короля просить ей стыдно, но если кардинал купит королеве это колье — она всё вернёт. У кардинала денег тоже нет, поэтому он платит только часть, а остальное — под долговые расписки. Аферистка берёт ожерелье, вместе с подельщиками разбирает его на камушки и пытается продать — нелепо, дёшево, каждый первый ювелир подозревает, что камни ворованные, но при этом никто ведь не заявляет о пропаже таких камней! В момент первой выплаты по кредиту аферистка рассказывает, что королева просит подождать (вот о чём она в этот момент думала? почему сразу не свалила?), но ювелиры идут разбираться к королеве, та ничего не понимает и поручает своему министру разобраться. Министр достаточно быстро разбирается: королева ни при чём, это кардинал что-то там мухлюет. Кардинала арестовывают — он закладывает любовницу и её мужа, настоящих авторов этого мошенничества. Их тоже арестовывают, приговаривают к тюрьме и позорному клейму, но тут включается общественное мнение. Все же знают, что «на самом деле» виновата именно королева! Поэтому суд в итоге оправдывает и мошенников и наивного кардинала. Что самое смешное, Людовик XVI на самом деле предлагал жене купить это колье, она отказалась — ей оно не понравилось, слишком громоздкое. Но имидж в этом случае решил всё.
Возвращаясь к выставке: ожерелье в афере было настоящее, поддельными разве только подписи королевы под обещаниями вернуть кардиналу деньги. На фотографии — современная копия колье для кино (не уточняют, но скорее всего имеется в виду первый сезон «Люпена»).
Отдельно говорят про подделки товаров. Реклама 1852 года, призывающая курильщиков не покупать поддельную бумагу популярной марки JOB. Тут мне больше всего понравилось название марки — это инициалы изобретателя (Jean Bardou) с ромбиком между ними. Но кто отличит ромбик от кружочка, а кружочек от буквы «O»? Поэтому бумагу называли «JOB». Поддельщики в те времена были скромными, они пытались придумывать какие-то причины, почему они имеют право подделывать — находили некоего M. Job и от его имени пытались регистрировать марку. Очевидно, что суд посылал их немедленно. Смешно то, что этот сценарий повторялся неоднократно (на выставке были решения судов 1852 года и 1910 года — господин Джоб явно разный, содержания судов одинаковые).
Существенно менее элегантная афиша на ту же тему. Но это 1914 год, Первая мировая уже началась, афиша предлагает бойкотировать все немецкие продукты. Под предлогом, что они в основном — дешёвые подделки настоящего французского качества, а даже если они и настоящие — лучше бы они были подделками. Короче, в борьбе с врагом правда только мешает.
Это типичный пример «У них — золотые арки, у меня — золотые дуги, у них — Биг Мак, у меня — Биг Мик. Ничего общего!» Этикетки поддельных марок шампанского. Дальний предок марок типа Panascanic из нашего детства.
Неразрезанный лист 50-евровых купюр. Рядом сидел мужик и рассказывал о защите европейских денег от подделок. В частности, что подделать их настолько сложно, что крупные купюры никто не подделывает. Единственная надежда сбыть фальшивую купюру — это если человек вообще не будет присматриваться. Поэтому лично его удивляют продавцы, не принимающие 100, 200 и 500-евровые купюры якобы из риска подделки (во Франции это встречается регулярно — я при этом совсем не уверен, что законно).
Увидев тачку с телефонами, я подумал, что здесь будет про поддельные смартфоны. Но нет, это подделка цифрового сигнала. Я неоднократно уже писал об этом прекрасном перформансе, когда мужик (Simon Weckert) положил на тележку кучу телефонов и медленно пошёл вдоль пустой улицы — Google Maps тут же показал на этой улице безумную пробку.
Тоже несколько притянутый за уши экспонат — антисемитская листовка 1941 года в виде американского доллара. Конечно же, авторы не пытались подделать доллар. Они питались доступными словами донести до людей свою мысль о том, что за всеми невзгодами стоят евреи. Пересчитайте звёздочки на купюре! Их ровно 13!! А это значит — евреи!!1
«Те самые» хрустальные черепа, из который в частности получились предпоследний «Индиана Джонс», игрушка Tzolk’in и многое другое. Производство XIX века, предприимчивый антиквар сумел не только продать хрустальные черепа в музеи (как минимум один в Парижском Музее Человека, ещё один в Британском Музее), но и вписаться в мировую культуру. До такой степени, что черепа изначально подавались как ацтекские, в игрушке они принадлежат майя, а в кино — инопланетянам.
Интересный вариант воровства: сделать копию старого реликвария и подменить в церкви оригинал. Вот это — копия реликвария Святого Yrieix (полез в Википедию искать, как его по-русски, оказалось, что его и по-французски зовут по-другому — Aredius d’Attane, но и это на русский тоже не переведено) из какой-то лимузинской церкви. В начале XX века ею заменили оригинал, который продали американскому коллекционеру. Никто ничего не замечал полвека, пока коллекционер не умер и не передал свою коллекцию музей (Нью-Йоркский Metropolitan), где какой-то французский турист случайно не узнал реликварий из родной ему церкви. С ситуацией в итоге разобрались, и с 2018 года французский город требует от американского музея вернуть ворованное.
Рядом рассказали историю другой французской деревни, где всего 299 жителей, но в местной церкви был реликварий Святого Мартина XIV века — шедевр готики, неоднократно выставлялся. В 1910 году мэр города продал этот реликварий бельгийскому антиквару. Скандал, мэра под суд, полиция едет к антиквару — и там выясняется, что реликварий поддельный. А оригинал несколько лет назад был продан американскому коллекционеру священником той же церкви (тут начинаешь понимать, что все эти фильмы про священника дона Камилло и мэра-коммуниста не на пустом месте появились) (блин, полез в Википедию проверять, как имя героя Фернанделя перевели на русский, и случайно увидел, что сценарии к этим фильмам писал Баржавель, с книгами которого я познакомился пару лет назад). Купивший ворованный оригинал коллекционер немедленно подарил его Лувру, тот провёл экспертизу и выяснил, что на копию поставили несколько элементов из оригинала, и эти элементы в оригинале заменили на копии. К вопросу о том, что из этого теперь считать копией, а что оригиналом. В итоге, американский «оригинал» отдали на хранение в Клюни, где реликварий и выставляется до сих пор. Бельгийскую «копию» вернули в деревенскую церковь.
На фотографии подтверждение великой французской традиции ржать над всем (ничего святого!). Святой Мартин известен тем, что разрезал свой плащ напополам, чтобы поделиться с бедным. Подпись к карикатуре: «Благие дела рано или поздно вознаграждаются! За то, что великий святой когда-то довольствовался полу-пальто, у него сейчас две головы (одна фальшивая).»
Про эту историю я тоже недавно писал — якобы неолитические таблички с письменностью, чуть ли не алфавитом. Всё, конечно же, сделано в начале XX века (конкретно эта подделка 1934 года). На выставке уточнили, что последний отчёт министерства культуры о том, что всё это — фейки, датируется 1995 годом. Но всё равно до сих пор находятся фанаты, утверждающие, что от нас что-то скрывают.
Чучело русалки. Конкретно этот экземпляр с острова Фиджи: деревянная голова, тушка рыбы, лапы варана. Но были распространены и японские русалки из обезьяны с рыбой. Пишут, что в середине XIX века это было очень популярное верование. Удивительно, но тот факт, что все они делались достаточно топорно, давало им большую достоверность — если бы подделывали, сделали бы красиво. А так: страшненькая — значит настоящая!
Конечно же, затронули подделки произведений искусства. На фотографии поддельная картина «под Вламника» — это современный французский поддельщик, его посадили буквально в 2005 году, он успел отсидеть, выйти и сыграть роль Ренуара в кино. До ареста он не подделывал настоящие картины, он рисовал новые, просто с чужой подписью. Пишут историю законов о защите подписи — в 1875 году Александр Дюма купил картину якобы Коро (умершего в том же году), но на самом деле другого, гораздо менее известного художника. Когда махинация вскрылась, в подделке поначалу подозревали этого художника, но затем увидели, что его подпись стёрли и нарисовали поверх подпись Коро. После этого скандала начали обсуждать возможные меры защиты, окончательный закон в итоге приняли только в 1895 году.
Довольно опосредованное отношение к теме выставки, но история прекрасная — дело об ожерелье королевы. В 1784 году аферистка ворует колье, которое Людовик XIV когда-то подарил Жанне де Барри. Для этого она говорит ювелирам, что у неё есть покупатель — её любовник, кардинал Роган. Кардиналу она говорит, что ожерелье очень хочет купить Мария-Антуанетта, но прямо сейчас денег у неё нет, у короля просить ей стыдно, но если кардинал купит королеве это колье — она всё вернёт. У кардинала денег тоже нет, поэтому он платит только часть, а остальное — под долговые расписки. Аферистка берёт ожерелье, вместе с подельщиками разбирает его на камушки и пытается продать — нелепо, дёшево, каждый первый ювелир подозревает, что камни ворованные, но при этом никто ведь не заявляет о пропаже таких камней! В момент первой выплаты по кредиту аферистка рассказывает, что королева просит подождать (вот о чём она в этот момент думала? почему сразу не свалила?), но ювелиры идут разбираться к королеве, та ничего не понимает и поручает своему министру разобраться. Министр достаточно быстро разбирается: королева ни при чём, это кардинал что-то там мухлюет. Кардинала арестовывают — он закладывает любовницу и её мужа, настоящих авторов этого мошенничества. Их тоже арестовывают, приговаривают к тюрьме и позорному клейму, но тут включается общественное мнение. Все же знают, что «на самом деле» виновата именно королева! Поэтому суд в итоге оправдывает и мошенников и наивного кардинала. Что самое смешное, Людовик XVI на самом деле предлагал жене купить это колье, она отказалась — ей оно не понравилось, слишком громоздкое. Но имидж в этом случае решил всё.
Возвращаясь к выставке: ожерелье в афере было настоящее, поддельными разве только подписи королевы под обещаниями вернуть кардиналу деньги. На фотографии — современная копия колье для кино (не уточняют, но скорее всего имеется в виду первый сезон «Люпена»).
Отдельно говорят про подделки товаров. Реклама 1852 года, призывающая курильщиков не покупать поддельную бумагу популярной марки JOB. Тут мне больше всего понравилось название марки — это инициалы изобретателя (Jean Bardou) с ромбиком между ними. Но кто отличит ромбик от кружочка, а кружочек от буквы «O»? Поэтому бумагу называли «JOB». Поддельщики в те времена были скромными, они пытались придумывать какие-то причины, почему они имеют право подделывать — находили некоего M. Job и от его имени пытались регистрировать марку. Очевидно, что суд посылал их немедленно. Смешно то, что этот сценарий повторялся неоднократно (на выставке были решения судов 1852 года и 1910 года — господин Джоб явно разный, содержания судов одинаковые).
Существенно менее элегантная афиша на ту же тему. Но это 1914 год, Первая мировая уже началась, афиша предлагает бойкотировать все немецкие продукты. Под предлогом, что они в основном — дешёвые подделки настоящего французского качества, а даже если они и настоящие — лучше бы они были подделками. Короче, в борьбе с врагом правда только мешает.
Это типичный пример «У них — золотые арки, у меня — золотые дуги, у них — Биг Мак, у меня — Биг Мик. Ничего общего!» Этикетки поддельных марок шампанского. Дальний предок марок типа Panascanic из нашего детства.
Неразрезанный лист 50-евровых купюр. Рядом сидел мужик и рассказывал о защите европейских денег от подделок. В частности, что подделать их настолько сложно, что крупные купюры никто не подделывает. Единственная надежда сбыть фальшивую купюру — это если человек вообще не будет присматриваться. Поэтому лично его удивляют продавцы, не принимающие 100, 200 и 500-евровые купюры якобы из риска подделки (во Франции это встречается регулярно — я при этом совсем не уверен, что законно).
Увидев тачку с телефонами, я подумал, что здесь будет про поддельные смартфоны. Но нет, это подделка цифрового сигнала. Я неоднократно уже писал об этом прекрасном перформансе, когда мужик (Simon Weckert) положил на тележку кучу телефонов и медленно пошёл вдоль пустой улицы — Google Maps тут же показал на этой улице безумную пробку.
Тоже несколько притянутый за уши экспонат — антисемитская листовка 1941 года в виде американского доллара. Конечно же, авторы не пытались подделать доллар. Они питались доступными словами донести до людей свою мысль о том, что за всеми невзгодами стоят евреи. Пересчитайте звёздочки на купюре! Их ровно 13!! А это значит — евреи!!1
no subject
Date: 2026-06-18 09:29 am (UTC)no subject
Date: 2026-06-18 09:38 am (UTC)В кіно Fantastic Beasts and Where to Find Them (сага J. K. Rowling про Harry Potter) Гриндевальд, гениальний маг, робить передбачення в Парижі, вдивляючись в череп-кальян – теж схоже на відсилку до цих артефактів. Ну і гральні карти Illuminati The New World Order версії 1995 року (проект відомий тим, що деякі намальовані події трапилися після 1995р.) «Crystal Skull», «Grave Robbers» и «Privileged Attack».
Є ще відомий іспанський фальсифікатор рукописів (в 2020 про нього писала Шакко, але тепер ті посилання в мене не відкриваються)
no subject
Date: 2026-06-18 12:21 pm (UTC)no subject
Date: 2026-06-18 12:44 pm (UTC)