Arts incohérents

[green_fr]

В последнем (на текущий момент) Гамельне avtootvet4ik упоминал картины Альфонса Алле. В частности серию монохроматических полотен с названиями типа «Битва негров в пещере ночью» (чёрное по чёрному), «Анемичные девицы идут к первому причастию в снежную пору» (белое по белому), «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексичными кардиналами» (красное) и «Совсем ещё зелёные сутенёры, лёжа в траве животом, потягивают свой абсент» (зелёное). Их, среди прочего стёба, в 1882 году выставляли Arts incohérents — выставили, вызвали свою волну негодования со стороны тру ценителей тру искусства, и следующие 150 лет картины считались утерянными.

Не совсем понятно, почему именно сейчас написали об этом, но в 2018 при разборе чьего-то там наследства нашли чемодан забитый всяким барахлом, которое при внимательном изучении оказалось архивом той самой выставки. В частности, нашлись те самые картины.

Наверное, искусствоведы и без этого чемодана знали, но я с удивлением прочитал, что ребята мало того, что монохромную живопись предвосхитили, они ещё и по ready made прошлись задолго до изобретения оного — зелёное полотно, например, представляло собой просто ткань внутренней обивки фиакров.

Википедия дополняет, что они и радикальный минимализм в музыке предвосхитили — задолго до Кейджа у них был «Похоронный марш на смерть Великого Глухого», с примерно тем же содержанием (впрочем, как сравнивать содержания разных продолжительностей тишины?).

Большая часть статьи посвящена анализу «относились ли сами авторы серьёзно к своему творчеству?», почему-то факт находки чемодана (а точнее — факт его упаковывания, желание сохранить) рассматривается в качестве аргумента в пользу серьёзности. Я не понимаю этого принципа — у меня в гараже есть коробочка под названием «Green archive» с упакованными при переезде из Москвы артефактами «той жизни». Просто на память. То, выбросить что не поднялась рука. Из этого можно сделать вывод о моём серьёзном отношении к этим предметам, но в лично моём случае это отношение к части моей личной жизни — почему в случае Альфонса Алле это обязательно должно быть отношение как к части мирового искусства? Непонятно.

Comments

[panda666.livejournal.com]

«Относились ли сами авторы серьёзно к своему творчеству?» - вот возникает вопрос, есть ли хоть какая разница?)

[green-fr.livejournal.com]

Разница есть хотя бы в смысле направления исследования — почему бы и нет. Ну а так, для развития мирового искусства, наверное, разницы не много, а вот лично для меня — мне очень приятно осознавать, что какие-то вещи рождались не через пот и кровь, а с улыбкой, совершенно несерьёзно.

[avtootvet4ik.livejournal.com]

Если Алле — серьездно, то Малевич — жалкий плагиатор. А если нет — то нет.

[green-fr.livejournal.com]

Ну, можно серьёзно делать более одной идеи, даже если в конце получается один и тот же чёрный квадрат. У Малевича однозначно была идея отличающаяся от идеи Кляйна, и при этом они оба делали свои монохромы серьёзно.

[avtootvet4ik.livejournal.com]

Ты прав.

[antimantikora.livejournal.com]

Как видно, этот Alphonse Allais — несомненный гений.
Надо изучить.

Кстати, покрыть холост ровным однотонным цветом (чтоб смотрелось как картинка) очень даже сложно. А нарисовать чёрный квадрат средствами живописи (холст, масло) — вообще едва ли возможно. Как они это делали? Мы окно красим — весь дом и себя измажем.
Все обсуждают концепцию, а не технику — а вот она-то должна быть космически сложной.

[green-fr.livejournal.com]

А в чём именно сложность?

Я читал только о том, как работал Кляйн, но у него была более сложная задача — не просто сделать монохром, а и убрать вообще любые признаки картины, краски. Чтобы никаких следов мазка не оставалось. Чтобы глазу было сложно сфокусироваться на поверхности картины. Чтобы она выглядела как небо, как море, где цвет не "где-то", а "везде".

Это заодно к идее, что никто не обсуждает технику — ещё как обсуждают :-)

[fiafia.livejournal.com]

Я обожаю Альфонса Алле - литературные тексты сейчас выглядят немного винтажно-старомодными, но его игры и эксперименты с языком, технические "изобретения", мистификации просто головокружительны!
Я знала о картинах, но не знала, что они существовали, потому что тут всё дело в названии, картина даже и не нужна. Хотя в рамках какого-нибудь розыгрыша или флешмоба её можно и сфабриковать.
Серьёзно ли Алле относился к своему веселью и интеллектуальному хулиганству? Наверняка (хоть это и оксюморон). Считал ли картины искусством? Наверняка нет, если говорить о "полотнах". Безусловно, если говорить о том, что благодаря ему существует в языке, это точно patrimoine.
Но собственно в данном случае не он сам трясётся над рукописями и архивами, фигурально выражаясь.

[green-fr.livejournal.com]

Я последнюю фразу не понял. Тебе кажется, что это не он упаковал чемодан? Или что реакция нынешних искусствоведов явно превышает ожидание упаковавшего чемодан Алле?

[fiafia.livejournal.com]

Или! :)))

[fiafia.livejournal.com]

Как я написала (немало зная об Алле) , мне кажется, что это такой жанр, когда достаточно названия. Материальное существование картин - необязательная иллюстрация в рамках какого-нибудь перформанса или мистификации. Воспоминания о нём (или бутафорию для другого раза) можно сложить в чемоданчик (как твой в гараже), но не думаю, что он относился серьёзно к художественной их ценности.
Перечитай названия - это же шутка, причём явно литературная, которую хочется продолжать, придумывать другие названия (а не "писать" новые картины)

[green-fr.livejournal.com]

Мне одно другого не исключает. Я помню рассказы про Комара с Меламидом, которые тоже много чего придумывали исключительно ради идеи, ради названия — но это совершенно не мешало им с удовольствием реализовывать эти идеи, иногда очень трудозатратными методами. И естественно, трепетно относиться потом к результатам. Половина того, что из их работ в Помпиду выставляли, можно тоже резюмировать текстом. Да тот же "Фонтан" Дюшана — очевидно, что описывающей его фразы достаточно. Но нет, всё равно предмет искусства, объект исследования, люди билеты покупают, чтобы посмотреть.

[fiafia.livejournal.com]

Но Алле — не художник! Журналист, писатель, юморист, человек с потрясающим чувсьвом юмора и языка, это главное!