Mar. 23rd, 2017

green_fr: (Default)
Статья, автор которой анализирует немецкий проект по созданию атомной бомбы. Приходит к выводу, что нет, у них вряд ли что-либо получилось бы, т.к. в расчётах были не просто ошибки, а непонимание принципа работы бомбы. И делает красивый вывод о мотивации работников, которые готовы были считать всё, что угодно, лишь бы это продлилось достаточно долго — на фронт никому идти не хочется.

А потом в частности пишет, что у фашистской Германии не было своих циклотронов (с их помощью можно было бы получить плутоний), и они не пользовались захваченными французским и датским циклотронами, просто не понимая, зачем это им могло бы пригодиться.

Я удивился, полез в Википедию — и действительно, циклотроны изобрели в Германии, но первый работающий образец построили в Штатах (1930 год, Нобелевка 1939 года). После Штатов идёт СССР (1937 год). Про датский циклотрон ничего не нашёл, но французский запустили как раз только при немцах, в 1943 году. Тогда же, когда в Гейдельберге немцы запустили свой.
Тема альтернативной истории лично мне не интересна, но непонятно, насколько можно доверять всему остальному, написанному в статье...


Интересная статья о чувствительности пальцев.
Пишут, что пальцы чувствуют не столько температуру предмета, сколько скорость отдачи им тепла — именно поэтому металл на улице кажется холоднее дерева.
И те же датчики говорят нам о текстуре — если материал прилегает не плотно к пальцу, то мы чувствуем форму прилегания, т.к. на ней температура будет другой. Поэтому текстуру лучше чувствуешь, едва прикасаясь пальцем — если надавить, то либо палец, либо материал деформируется так, чтобы прилегание было плотным.
Но есть в пальцах и отдельные датчики, отвечающие за анализ текстуры — тельца Меркеля. Насколько я понял, они находятся между дермом и эпидермисом, у которых разная эластичность, и поэтому они по-разному гнутся при контакте с неровной поверхностью. Эти датчики достаточно медленные, они хорошо подходят для анализа постоянного контакта. Плюс, они различают до нескольких десятых долей миллиметра — Брайль, например, считывается именно ими.
Для быстрых контактов есть тельца Мейснера — про них в статье говорят мало.
А вот для более тонких деталей используются динамические датчики. Хороший пример: мы не в состоянии простым нажатием пальца отличить крупный наждак от мелкого. Но мы все знаем, что для этого достаточно провести по наждаку пальцем. Сила трения сминает поверхность пальца, это искажение анализируют ещё одни датчики — тельца Руффини.
К этому моменту у читателя складывается впечатление, что мы препарируем хорошо сделанного робота. Но самый кайф — это роль во всём этом отпечатков пальцев. Когда палец скольких по поверхности материала, бороздочки, перпендикулярные направлению движения, начинают вибрировать на каждом препятствии — у нас в пальцах есть и для этого детектор в виде тельца Пачини.
Собственно, статья о том, как люди пытаются сделать искусственную кожу. Как для роботов (тактильные датчики), так и для протезов.
green_fr: (Default)
Очередной выпуск Artips прекрасен. На заре фотографии, пишут, выдержки были большими. И если взрослых ещё как-то можно было уговорить не двигаться, то с детьми всё было гораздо сложнее. Более-менее спокойно дети сидели на руках у матери. А что делать, если нужно сделать фотографию без матери, только детей? Фотошоп, напоминаю, ещё не изобрели.

Ответ на фотографии справа (по словам hidden mothers можно найти ещё кучу ужасных, но смешных примеров). Маму можно спрятать под ковром!

На Artips утверждают, что это сегодня нам спрятанный человек в кадре бросается в глаза, а в то время люди уверенно видели на фотографии двух малышек. Даже не задумываясь, на чём они сидят.

И я так подумал, что это же хорошая иллюстрация того, как мы уверенно «читаем» искусство, к которому привыкли с детства, считая его интуитивным. Мы знаем, как устроена фотография. Что на ней может быть изображён человек, но при этом он не двигается. И даже не стареет. И что даже когда человек умирает, его фотография остаётся. Что размер человека на фотографии не обязательно совпадает с его настоящим размером. Но при этом общий вид на фотографии (забудем про фотошоп) более-менее соответствует реальности, то есть тому, что мог увидеть фотограф в момент съёмок. В отличие от, например, картины, где расположение персонажей может быть сколь угодно фантастическим, даже если сами персонажи изображены с фотографической точностью.

Вот мы всё это знаем, и со всем этим знанием смотрим на фотографию. И, конечно же, мы сразу видим «нарушение» последнего правила — не могут дети просто так висеть в воздухе. На чём они в таком случае? Что это? Кто это? Мама под шторкой — bingo!

Собственно, с современным искусством всё то же самое. Если посмотреть на картину без контекста, то увидишь только рамку (если есть) и какую-то мазню красок (если есть) на холсте (если есть). Чтобы увидеть картину, нужен контекст. А чтобы контекст был «интуитивным», нужно смотреть на такие картины (с объяснениями взрослых) с самого детства. Ну или потом осознанно заниматься.

Profile

green_fr: (Default)
green_fr

June 2025

S M T W T F S
123 4 567
89 1011 12 1314
15 16 17 18 19 2021
22232425262728
2930     

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jun. 22nd, 2025 03:23 pm
Powered by Dreamwidth Studios