![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
green_frКаттелан, без названия, 1999. Гранитная плита как на кладбище (даже скорее как на списках погибших на войне жителей города — в России / Украине я такого практически не видел, а во Франции буквально в каждой деревне), только вместо имён погибших — матчи, проигранные сборной Англии. Полная история официальных встреч с 1874 по 1999 год. Тут, конечно, и стёб, но и подчёркивание футбола как религии, роли футболистов как героев страны и т.п.
Несколько работ Малевича: «Ощущение опасности» (она же «Бегущий человек», но первое название мне нравится куда больше, особенно если заметить окровавленный меч — типичное «пора валить!»), 1930-1931, и «Чёрный квадрат» (1923-1930) с «Чёрным крестом» (1923-1926).
Каттелан, «Envy» и «First», оба 2025. Отличная игра между классической итальянской скульптурой, способной сделать из мрамора буквально любую ткань — и современным искусством, примерно как уровне «Квадрата», способным прибить эту ткань гвоздём к стене.
Tony Cragg, автопортрет, 1981. Отлично! Просто кайф! Насколько просто это повторить — и как здорово, что он такое придумал.
Микеланджело Пистолетто, «Три повешенных ребёнка, 2004, площадь 24 мая, Милан, Каттелан», 2021. С удивлением узнал, что Пистолетто ещё жив — ему 92 года. Это зеркало, на которой сериграфией нанесено изображение работы Каттелана 2004 года. Тот по-настоящему повесил детские фигуры на дереве. Кураторы проводят аналогию с Пиноккио — грех не повесить тут же фотографию другой работы Каттелана, «Daddy, Daddy», 2008. Изначально её выставляли в фонтане Нью-Йоркского Гуггенхайма, как будто он упал с неба и утонул / разбился, но в Меце его как раз подвесили. Так вот, трое повешенных Каттелана долго не провисели, буквально на следующий день очередной возмущённый посетитель сорвал их с дерева. Кураторы пишут о том, как легко нас выводит из равновесия жестокость современного искусства — в мире, где мы буквально окружены картинками происходящей в реальной жизни жестокости.
Буква «S» — сезон ураганов. Каттелан рассказывает, что с XIX века ураганам дают имена, по алфавиту, и что имена могут повторяться в разные годы, только если после какого-то особенно смертоносного урагана OMM не решит убрать это имя из списка. По непонятным Каттелану причинам, больше всего таких «запрещённых» имён на букву «I» (я бы сказал, что у ураганов есть достаточно очевидная сезонность, а алфавит начинают с начала года, поэтому ничего удивительного, что какие-то буквы соответствуют более сильным ураганам). И что список имён для ураганов известен на несколько лет вперёд. Поэтому, если вы как раз задумывались, как назвать ребёнка, и вас интересовало имя на букву «I» — проверьте список?
Каттелан, «Not afraid of love», 2000. В скульптуре можно увидеть детскую попытку слонёнка спрятаться. А можно (мой вариант тоже) отсылку к Ку-Клукс-Клану. Кураторы ещё упоминают поговорку про слона в посудной лавке, но мне сложно увидеть какую-то с ней связь — в музее под слонёнка отвели достаточно просторное помещение.
Каттелан, «Добро против Зла», 2003. Можно с удовольствием рассматривать фигурки, пытаясь угадать, кто есть кто. Потом пытаться понять, почему тот или иной персонаж на стороне добра или зла — с кем-то это очевидно, с кем-то нет. Фрейд вообще на обеих сторонах доски.
Maurice Lemaître, «Первая поэма леттризма, записанная гиперграфически», 1954. Не вдаваясь в теорию леттризма, просто красиво. Опять же, «Пляшущие человечки».
Буква «I» — ils ne passeront pas (в смысле «no passaran»). Каттелан пишет, что в Италии 1970-х очень популярными были рецепты коктейля Молотова (от себя добавлю, насколько удивительная, конечно, история, когда первоначально антисоветское название постепенно потеряло этот смысл и воспринимается в России если не как «наше», то как минимум нейтральное). Зажигательная бомба буквально из говна и палок, каждый может сделать у себя дома. И многие делали. Сейчас мода на коктейли Молотова прошла, в частности потому, что стало сложно найти, в кого его кинуть. В большей части наших проблем сейчас нам следует винить самих себя. Мы матюкаемся, когда обнаруживаем, что в самолёте нет места для ног, что за чемодан (или что там ещё?) нужно доплатить — совершенно упуская из виду, что это мы выбрали «самый дешёвый тариф». Мы с радостью переходим в онлайн-банк, чтобы не стоять в очереди в физическом агентстве — но в тот день, когда нам понадобится сделать что-то сложное, нам никто не поможет. Каттелан здесь приводит пример оплаты налогов — наверное, это какая-то итальянская фишка, потому что во Франции такой проблемы нет и быть не может, но идея понятна. Я очень давно говорю, что у нас в магазинах нет вкусных помидоров не потому, что злобные капиталисты сговорились кормить наг говном. А потому что мы сами покупаем «самое дешёвое» — и после какой-то критической массы покупателей, смотрящих только на цену, остальные продукты просто пропадают. ЖЖ умер не потому, что его задушил злобный КГБ, а потому что мы все побежали за красивыми кнопочками в ФБ, и когда туда перешла критическая масса, то даже разочаровавшимся в «алгоритмической ленте» стало некуда возвращаться. Ну и так далее.
Maria Helena Vieira da Silva, «Шахматная партия», 1943. Я уже видел эту картину в парижском Помпиду, но такую красоту не грех и повторить. Посмотрел, где была художница в 1943 году — всё хорошо, она смогла уехать в Бразилию, вернулась во Францию только в 1947-м.
Макс Эрнст, «Король, играющей королевой», 1944/2001. Это тоже шахматная тема, просто король гипертрофированный, ну и «играет» он королевой / ферзём (по-русски почти остался оригинальный смысл «визиря», а во французском, конечно, ошибка перевода полностью вытеснила его) не только в шахматном смысле этого глагола. За спиной король держит в руке ещё одну фигуру — практически карточный шулер Жоржа де Латур :-) Опять же, посмотрел, где бы Эрнст в 1944 году — ему тоже повезло, уехал в США. Пишут, что там он — вместе с Бретоном и Дюшаном — влюбились в искусство индейцев, и эта скульптура тоже откровенно заимствует из каких-то индейских работ.
Ещё одни шахматы, работа Дюшана (фигуры — 1918, стол — после 1946). Здесь меня удивило то, что Дюшан не просто обожал шахматы (он считал их формой искусства, называл пешки — алфавитом, при помощи которого формируется мозг), он после 1920-х практически забросил искусство и занялся игрой в шахматы. Прожил он при этом до 1968 года. Удивительная история!
Несколько работ Малевича: «Ощущение опасности» (она же «Бегущий человек», но первое название мне нравится куда больше, особенно если заметить окровавленный меч — типичное «пора валить!»), 1930-1931, и «Чёрный квадрат» (1923-1930) с «Чёрным крестом» (1923-1926).
 |  |
 |
Каттелан, «Envy» и «First», оба 2025. Отличная игра между классической итальянской скульптурой, способной сделать из мрамора буквально любую ткань — и современным искусством, примерно как уровне «Квадрата», способным прибить эту ткань гвоздём к стене.
Tony Cragg, автопортрет, 1981. Отлично! Просто кайф! Насколько просто это повторить — и как здорово, что он такое придумал.
Микеланджело Пистолетто, «Три повешенных ребёнка, 2004, площадь 24 мая, Милан, Каттелан», 2021. С удивлением узнал, что Пистолетто ещё жив — ему 92 года. Это зеркало, на которой сериграфией нанесено изображение работы Каттелана 2004 года. Тот по-настоящему повесил детские фигуры на дереве. Кураторы проводят аналогию с Пиноккио — грех не повесить тут же фотографию другой работы Каттелана, «Daddy, Daddy», 2008. Изначально её выставляли в фонтане Нью-Йоркского Гуггенхайма, как будто он упал с неба и утонул / разбился, но в Меце его как раз подвесили. Так вот, трое повешенных Каттелана долго не провисели, буквально на следующий день очередной возмущённый посетитель сорвал их с дерева. Кураторы пишут о том, как легко нас выводит из равновесия жестокость современного искусства — в мире, где мы буквально окружены картинками происходящей в реальной жизни жестокости.
Буква «S» — сезон ураганов. Каттелан рассказывает, что с XIX века ураганам дают имена, по алфавиту, и что имена могут повторяться в разные годы, только если после какого-то особенно смертоносного урагана OMM не решит убрать это имя из списка. По непонятным Каттелану причинам, больше всего таких «запрещённых» имён на букву «I» (я бы сказал, что у ураганов есть достаточно очевидная сезонность, а алфавит начинают с начала года, поэтому ничего удивительного, что какие-то буквы соответствуют более сильным ураганам). И что список имён для ураганов известен на несколько лет вперёд. Поэтому, если вы как раз задумывались, как назвать ребёнка, и вас интересовало имя на букву «I» — проверьте список?
Каттелан, «Not afraid of love», 2000. В скульптуре можно увидеть детскую попытку слонёнка спрятаться. А можно (мой вариант тоже) отсылку к Ку-Клукс-Клану. Кураторы ещё упоминают поговорку про слона в посудной лавке, но мне сложно увидеть какую-то с ней связь — в музее под слонёнка отвели достаточно просторное помещение.
Каттелан, «Добро против Зла», 2003. Можно с удовольствием рассматривать фигурки, пытаясь угадать, кто есть кто. Потом пытаться понять, почему тот или иной персонаж на стороне добра или зла — с кем-то это очевидно, с кем-то нет. Фрейд вообще на обеих сторонах доски.
Maurice Lemaître, «Первая поэма леттризма, записанная гиперграфически», 1954. Не вдаваясь в теорию леттризма, просто красиво. Опять же, «Пляшущие человечки».
Буква «I» — ils ne passeront pas (в смысле «no passaran»). Каттелан пишет, что в Италии 1970-х очень популярными были рецепты коктейля Молотова (от себя добавлю, насколько удивительная, конечно, история, когда первоначально антисоветское название постепенно потеряло этот смысл и воспринимается в России если не как «наше», то как минимум нейтральное). Зажигательная бомба буквально из говна и палок, каждый может сделать у себя дома. И многие делали. Сейчас мода на коктейли Молотова прошла, в частности потому, что стало сложно найти, в кого его кинуть. В большей части наших проблем сейчас нам следует винить самих себя. Мы матюкаемся, когда обнаруживаем, что в самолёте нет места для ног, что за чемодан (или что там ещё?) нужно доплатить — совершенно упуская из виду, что это мы выбрали «самый дешёвый тариф». Мы с радостью переходим в онлайн-банк, чтобы не стоять в очереди в физическом агентстве — но в тот день, когда нам понадобится сделать что-то сложное, нам никто не поможет. Каттелан здесь приводит пример оплаты налогов — наверное, это какая-то итальянская фишка, потому что во Франции такой проблемы нет и быть не может, но идея понятна. Я очень давно говорю, что у нас в магазинах нет вкусных помидоров не потому, что злобные капиталисты сговорились кормить наг говном. А потому что мы сами покупаем «самое дешёвое» — и после какой-то критической массы покупателей, смотрящих только на цену, остальные продукты просто пропадают. ЖЖ умер не потому, что его задушил злобный КГБ, а потому что мы все побежали за красивыми кнопочками в ФБ, и когда туда перешла критическая масса, то даже разочаровавшимся в «алгоритмической ленте» стало некуда возвращаться. Ну и так далее.
Maria Helena Vieira da Silva, «Шахматная партия», 1943. Я уже видел эту картину в парижском Помпиду, но такую красоту не грех и повторить. Посмотрел, где была художница в 1943 году — всё хорошо, она смогла уехать в Бразилию, вернулась во Францию только в 1947-м.
Макс Эрнст, «Король, играющей королевой», 1944/2001. Это тоже шахматная тема, просто король гипертрофированный, ну и «играет» он королевой / ферзём (по-русски почти остался оригинальный смысл «визиря», а во французском, конечно, ошибка перевода полностью вытеснила его) не только в шахматном смысле этого глагола. За спиной король держит в руке ещё одну фигуру — практически карточный шулер Жоржа де Латур :-) Опять же, посмотрел, где бы Эрнст в 1944 году — ему тоже повезло, уехал в США. Пишут, что там он — вместе с Бретоном и Дюшаном — влюбились в искусство индейцев, и эта скульптура тоже откровенно заимствует из каких-то индейских работ.
Ещё одни шахматы, работа Дюшана (фигуры — 1918, стол — после 1946). Здесь меня удивило то, что Дюшан не просто обожал шахматы (он считал их формой искусства, называл пешки — алфавитом, при помощи которого формируется мозг), он после 1920-х практически забросил искусство и занялся игрой в шахматы. Прожил он при этом до 1968 года. Удивительная история!
no subject
Date: 2026-01-26 09:10 am (UTC)no subject
Date: 2026-01-26 09:41 am (UTC)no subject
Date: 2026-01-26 09:45 am (UTC)Но мне кажется, я понимаю, почему он (с подачи своих ереванских родственников) в этом контексте упомянул не ее, а "Динамо" (Тб). Мне не хочется это до конца здесь проговоривать, но, в общем, соперничество бывает разным, и разной степени серьезности:(