green_fr | Pompidou-Metz: Copistes

Tim Eitel, это копия сразу двух картин: «Нищие во дворе фермы» — их перенесли в другую реальность и сделали посетителями музея — и «Благотворительность Святого Николая Чудотворца» — её фрагмент висит в этом воображаемом музее. При этом остаётся связь между нищими, пришедшими за милостыней, плюс святой, раздающий плюшки — и в новом мире посетители музея, пришедшие за красотой, исходящей от портрета святого.

Fabienne Verdier, «Благовещение». Это копия вот этой картины, но она читается и без оригинала перед глазами. Белый на золотом фоне ангел, чёрная на красном фоне Богоматерь. И непременное окно посередине: свет, чистота, воздух, простор. Художница училась каллиграфии в Китае, и это тоже видно, конечно. Отдельный кайф, как эти две тени слегка заползают на окно, практически симметрично, как инь и ян.

Djamel Tatah, копия «Молодой сироты на кладбище» Делакруа. Оригинал достаточно маленький, здесь же художник добавил пространства, которое подчёркивает одиночество изображённой женщины. На экскурсии обратили внимание на то, что в современном мире мы всё больше и больше отгораживаемся от окружающих. Даже в толпе мы идём, на замечая людей вокруг. Даже в музее — казалось бы, вот оно, место встречи по интересам! Но нет, мы ходим, как будто люди вокруг нас неживые, они — временные препятствия, которые нужно обходить, чтобы не споткнуться. Что уж тогда говорить о нищенке, сидящей где-то там на полу? Кто её видит? Она реально одна в этом мире.

Apolonia Sokol, «Le Mur». Это, очевидно, картина из жизни блаженного Раньери Расини. Мне оригинал и без того нравился (я рассказывал, как этих «летающих монахов» показывали на выставке в Лувре про движение), а современные «дискотечно-тусовочные» персонажи его только улучшили.

Картина двусторонняя, с обратной стороны вариации на тему другой картины про того же персонажа), она мне чуть меньше нравится. Зато нравится принцип двусторонних картин.

Robert Combas, «Black Emmanuelle et sa blanche copine. Si elle lui pince le sein : HAYE ça fait mal ! Ya soi-disant une naissance et un décès, un archer caché dans les jambes écartées. La pluis en couleurs, le mystère de rigueur !» - это всё было название картины, только ради его одного стоило вывешивать эту фотографию. Копия с портрета Gabrielle d’Estrées. Кураторы пишут о необходимости новых скандальных ингредиентов (чёрная кожа! яркие краски!! дурацкий текст!!1), чтобы повторить / скопировать реакцию на эту картину во время её появления.

Damien Deroubaix (с такой фамилией он умудрился родиться в Лилле!), «M.A.G.A.» — действительно, какое же современное искусство, да без политической сатиры? Это копия «Нищих-калек» Брейгеля. Лисьи хвосты в оригинале тоже есть, но в копии их место заняли американские флаги, а хвосты вынесены за рамку. От политически заряженной картины я ожидал обязательного уточнения, что при изготовлении этого произведения не пострадал ни один лисёнок — но нет, на табличке написано, что это настоящие лисьи хвосты. Техника тоже интересная — это гравюра по дереву.

Hélène Delprat, «Copieuse non coupable» (здесь явная игра слов, но я что-то не считываю, буквально «сытная не виновная») — это копия «Беседы в парке» Гейнсборо (а по цвету судя — ещё и практически каждой картины Рауля Дюфи). Картина понятно с каким намёком: это середина XVIII века, у молодых людей есть ещё немного времени на поболтать, ну а потом — они этого ещё не поняли, но их время уже прошло, их головы ждут пики. Кровь уже заливает края картины, остался буквально небольшой островок, где сидят наши герои.

Glenn Ligon, «Mona and Me». А это просто кайф. Чувак держит Джоконду. В Википедии почему-то нет фотографии обратной стороны картины, но вот здесь, например, можно убедиться, что это действительно она. Жест художника напоминает, конечно же, Юрия Альберта, оставившего отметку на косяке родной ему Третьяковки. Я тоже постарался сфотографировать эту картину так, чтобы было видно моё отражение, чтобы я тоже попал в это объятие :-)