Grande Galerie № 55 — Наполеон
Oct. 4th, 2024 02:53 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
green_frЦелое досье про Наполеона в Лувре. Ниже картина Антуан-Жана Гро, «Наполеон на поле битвы при Эйлау». Это события 1807 года, французская армия против русской. Утверждается, что битва была достаточно бессмысленной — более 30 000 трупов и никакого результата ни одной, ни другой стороне. Сюжет и композицию картины продумывал сам Наполеон, старавшийся продать эту битву французскому общественному мнению как победу. Параллельно он приказал распускать слухи и фейки о том, что было «на самом деле» в момент битвы, публикует написанные лично им отчёты в прессе, организует конкурс картин и пр. На конкурсе победила эта картина, где он жестом руки дарует жизнь побеждённым русским.
Через 3 года Наполеон решил «поиграть в демократию» и объявил о конкурсе на лучшую картину периода его власти (1798 — 1808). Конкурс с независимым жюри, которому Наполеон рассказал на всякий случай, что лично ему нравятся «Сабинянки» Давида (je dis ça, je dis rien...). Жюри при этом поверило в собственную независимость и выбрали «Потоп» Жироде (на иллюстрации ниже).
Жироде — ученик Давида, но при этом совершено других политических взглядов. Ну и вообще, зачем награждать ученика, когда учитель ещё жив? Давид возмущён выбором, Наполеон благодарит жюри за выбор, но премию не даёт никому.
В этом же досье статуи Кановы. Моя любимая «Амур и Психея» (на иллюстрации ниже) попала в Лувр при Наполеоне — Мюрат купил её для себя, но потом перепродал императору. При этом правильное название статуи «Психея, пробуждённая поцелуем Амура», потому что даже в Лувре есть другая статую Кановы примерно на ту же тему — «Амур и Психея стоя» (кривой какой-то перевод — как бы вы перевели «debout»?).
Но больше всего мне понравилась скользь брошенная фраза о том, что Канова приезжал во Францию, чтобы сделать эскизы для статуи Наполеона. Почитал дальше — действительно, приезжал, сделал слепки, вернулся домой, сделал статую, прислал её Наполеону. Тот ожидал очередной пафос в генеральской форме — а Канова сделал его в виде обнажённого Марса-миротворца. Скульптуру спрятали (журнал говорит «derrière une palissade», французская Википедия — «derrière une toile», русская — «накрытая вуалью» и «закрытая ширмой»). После 1815 года разграбленные наполеоновской армией скульптуры возвращаются к их владельцам, но тут никаких претензий быть не может, скульптуру заказали и оплатили. Тем не менее, Канове предлагают выкупить её у Лувра — выкупает в итоге британское правительство (какая ирония!), после чего Георг IV дарит статую Веллингтону (без комментариев). В лондонской резиденции Веллингтонов она и стоит до сих пор.
Указ о назначении Виван-Денона директором Лувра («музея Наполеона»).
Я тут начал учить арабский алфавит, и одна из прелестей его — сильная разница в графике одной и той же буквы в зависимости от её положения. До этого я видел такое только в греческом, и только с сигмой, которая пишется по-другому в конце слова (σ и ς). Здесь же такое практически с каждой буквой, причём форм как минимум 4: начало, середина и конец слова, а также отдельная графика для изолированной буквы. Плюс лигатуры, зачастую имеющие мало общего с первоначальной формой слившихся букв. Кайф!
Читая журнал, обратил внимание, что ещё недавно во французском языке явно была традиция писать последнюю букву не так, как её же в середине слова. Половина слов во французском заканчивается на «e», у которой в этом документе просто удлинённый хвостик. Но обратите внимание на слово «premier» (справа от «Bonaparte» в центре документа) — очевидно же, что последняя «r» совсем не такая же, как вторая буква в этом же слове (в конце слова она похожа на то, что мы сейчас называем «прописной», тогда как в середине она «печатная»). Аналогично в левом верхнем углу — я так понимаю, что там написано «Mots de Recherches» — сам факт, что я не уверен, говорит о сложности чтения последней буквы. Ну и неожиданно увидеть этот термин в документе начала XIX века.
Через 3 года Наполеон решил «поиграть в демократию» и объявил о конкурсе на лучшую картину периода его власти (1798 — 1808). Конкурс с независимым жюри, которому Наполеон рассказал на всякий случай, что лично ему нравятся «Сабинянки» Давида (je dis ça, je dis rien...). Жюри при этом поверило в собственную независимость и выбрали «Потоп» Жироде (на иллюстрации ниже).
Жироде — ученик Давида, но при этом совершено других политических взглядов. Ну и вообще, зачем награждать ученика, когда учитель ещё жив? Давид возмущён выбором, Наполеон благодарит жюри за выбор, но премию не даёт никому.
В этом же досье статуи Кановы. Моя любимая «Амур и Психея» (на иллюстрации ниже) попала в Лувр при Наполеоне — Мюрат купил её для себя, но потом перепродал императору. При этом правильное название статуи «Психея, пробуждённая поцелуем Амура», потому что даже в Лувре есть другая статую Кановы примерно на ту же тему — «Амур и Психея стоя» (кривой какой-то перевод — как бы вы перевели «debout»?).
Но больше всего мне понравилась скользь брошенная фраза о том, что Канова приезжал во Францию, чтобы сделать эскизы для статуи Наполеона. Почитал дальше — действительно, приезжал, сделал слепки, вернулся домой, сделал статую, прислал её Наполеону. Тот ожидал очередной пафос в генеральской форме — а Канова сделал его в виде обнажённого Марса-миротворца. Скульптуру спрятали (журнал говорит «derrière une palissade», французская Википедия — «derrière une toile», русская — «накрытая вуалью» и «закрытая ширмой»). После 1815 года разграбленные наполеоновской армией скульптуры возвращаются к их владельцам, но тут никаких претензий быть не может, скульптуру заказали и оплатили. Тем не менее, Канове предлагают выкупить её у Лувра — выкупает в итоге британское правительство (какая ирония!), после чего Георг IV дарит статую Веллингтону (без комментариев). В лондонской резиденции Веллингтонов она и стоит до сих пор.
Указ о назначении Виван-Денона директором Лувра («музея Наполеона»).
Я тут начал учить арабский алфавит, и одна из прелестей его — сильная разница в графике одной и той же буквы в зависимости от её положения. До этого я видел такое только в греческом, и только с сигмой, которая пишется по-другому в конце слова (σ и ς). Здесь же такое практически с каждой буквой, причём форм как минимум 4: начало, середина и конец слова, а также отдельная графика для изолированной буквы. Плюс лигатуры, зачастую имеющие мало общего с первоначальной формой слившихся букв. Кайф!
Читая журнал, обратил внимание, что ещё недавно во французском языке явно была традиция писать последнюю букву не так, как её же в середине слова. Половина слов во французском заканчивается на «e», у которой в этом документе просто удлинённый хвостик. Но обратите внимание на слово «premier» (справа от «Bonaparte» в центре документа) — очевидно же, что последняя «r» совсем не такая же, как вторая буква в этом же слове (в конце слова она похожа на то, что мы сейчас называем «прописной», тогда как в середине она «печатная»). Аналогично в левом верхнем углу — я так понимаю, что там написано «Mots de Recherches» — сам факт, что я не уверен, говорит о сложности чтения последней буквы. Ну и неожиданно увидеть этот термин в документе начала XIX века.
