Love Actually = калейдоскоп Boy meets Girl

[green_fr]

В предыдущей книге про кино прочитал про стандартные приёмы в сценариях, в том числе про классический Boy meets Girl, сводящийся к следующему:

1. Мальчик встретил девочку и полюбил её
2. Мальчик потерял девочку и горюет
3. Мальчик снова находит девочку и женится

К этой схеме сводится огромное количество сценариев. Вариации лишь в деталях — где встретил? почему потерял? как нашёл?

Я тут же вспомнил наш «новогодний фильм» Love Actually, который есть не что иное, как смесь таких сюжетов. Или — с подачи skuzn очень просится слово — «калейдоскоп», повторяющий один и тот же сюжет, всякий раз немного поворачивая его другим углом. Какие там сюжетные линии?

1. Дэвид встречает Натали, после недоразумения с американским президентом теряет её, увольняя, и находит её в рождественскую ночь (открытка, концерт в школе). Буквальная интерпретация шаблона.
2. Джейми встречает Аурелию во Франции (домработница), теряет её в конце отпуска (разъехались по домам), находит её (приехал за ней в Португалию). Ещё одна буквальная интерпретация шаблона.
3. Сэм встречает Джоанну в школе, теряет её (она скоро уедет). Первая попытка найти — концерт — не срабатывает. Вторая попытка — в аэропорту — срабатывает, он находит её. Классический шаблон, просто две попытки.
4. Дэниэл начинает фильм с потери жены (встреча осталась за кадром). Встреча Кэрол возвращает его в классический шаблон, просто одна «девочка» по ходу фильма заменена другой.
5. Колин встречает девочку каждый день, каждую минуту. Его «девочка» — это абстракция «девочки», это все девочки сразу. И каждую же минуту он теряет её. Поездка в Америку даёт нужную развязку: он нашёл девочку, именно такую, какую искал — всех и сразу. Классический шаблон, просто девочка заменена абстракцией.
6. Физически Билли Мэк встречает Джо задолго до фильма, но не осознаёт своего чувства. Зато он осознаёт потерю, когда уезжает на рождественскую вечеринку в другое место. Откуда он убегает, возвращаясь к Джо. Классический шаблон, только вместо девочки второй мальчик. Ну и «любовь» можно интерпретировать и как «дружескую привязанность».
7. Марк тоже встречает Джульетту задолго до фильма. Теряет её он в момент свадьбы Джульетты с Питером. Находит в момент признания в любви, хоть это и не ведёт в happy end’у. Классический сюжет с трагическим концом.
8. Гарри давно женат на Карен. Теряет её он в момент «измены» с Миа. Снова находит в конце фильма, пусть концовка их отношений и непонятна. Классический шаблон.
9. Джон встречает Джуди на работе. Можно считать, что теряет её из-за своей застенчивости, но точно находит её в конце фильма. Не совсем классический шаблон (середина за уши притянута).
10. Сара тоже встречает Карла на работе. Теряет его после звонков своего брата. И никакого happy end’а даже не предвидится.

Итого что получается? То, что в фильме десять раз показали один и тот же сюжет — в принципе, это совсем не удивительно. То, что авторы попытались немного разнообразить классический сюжет — здесь концовку плохую сделали, здесь девочку на мальчика заменили — это тоже нормально, этого следовало ожидать.

Но что по-настоящему бросается в глаза? То, что в даже по-современному политически корректном фильме, где есть и негры, и «мальчики с мальчиками», и «мальчики со всем, что движется». Даже в этом фильме практически во всех сюжетах главный герой — это мальчик. «Встречает» и «теряет» именно он. А девочки служат красивой декорацией развития героя. Только в одном сюжете главный герой — девочка, это Сара. И именно этот сюжет — совершенно беспросветный. Стоит ли из этого делать вывод «девочка, не вздумай рыпаться! сиди и жди, пока тебя найдёт прекрасный принц»?

Comments

[davarix.livejournal.com]

В последних диснеевских мультиках мне кажется, что девочки очень активные (Эльза, Рапунцель, про девочку-викинга, которая замуж не хотела) на фоне мальчика-фона.

А дневники бриджет джоунс, все экранизации Джейн Остин ?

[grave--digger.livejournal.com]

Так у Диснея это намерено форсируется последние лет 20-25. В том числе и под давлением современной "толерантной" и "прогрессивной" общественности. Феминистки ж постоянно критикуют всех этих Белоснежек и Золушек за то, что их персонажи унижают женщин, создают образ ограниченных, безынициативных, "домостройных" девушек.

[davarix.livejournal.com]

только я вот подумала, это ведь другой сюжет получается чаще всего: "девушка (девочка) в поиске себя" с классическим катарсисом и внутренним изменением основного героя. только в frozen : Анна встретила-потеряла-нашла Эльзу, а Эльза-встретила-потеряла-нашла Анну, а мальчики там так, для нагнетания саспенсу.

[green-fr.livejournal.com]

Погоди, а при чём тут это? Я же не делаю сравнительный анализ всего кинематографа последних 30 лет, я просто про один (любимый) фильм.

[davarix.livejournal.com]

стоит ли на основе одной романтической комедии "делать вывод «девочка, не вздумай рыпаться! сиди и жди, пока тебя найдёт прекрасный принц»?" - нет не стоит, в том же массовом кино (не говоря об арте), особенно нацеленном на девочек, наблюдается сдвиг как раз на тему, что не надо сидеть и надо рыпаться ;-)

[green-fr.livejournal.com]

Погоди, я делаю вывод о мысли, которую несёт этот фильм :-) Конечно же, вывод и мысли фильма я делаю на основе фильма!

[grave--digger.livejournal.com]

Иногда фильм - это просто фильм! ;)

[green-fr.livejournal.com]

Я тебя умоляю! ты же можешь представить себе парочку фильмов, которые тебе однозначно не понравятся? Я могу. Аналогично и с фильмами, которые (скорее всего) понравятся. То есть, о чём-то это всё-таки говорит.

[grave--digger.livejournal.com]

Я просто к тому, что фильм (как и любое другое произведение искусства) не обязан нести идею. Другое дело, что мы сами вечно пытаемся найти глубинный смысл. :)

[green-fr.livejournal.com]

А об этом была вторая книжка, которую я прочитал про кино ;-) О том, как работает наш мозг при просмотре фильмов (уточнение более общей теории о том, как работает наш мозг в процессе общения), и как мы невольно пытаемся не только понимать, что показывается на экране, а и то, "что хотел сказать автор". При всей карикатурности этой фразы, мы на автомате расцениваем каждый жест на экране не как случайный, а как результат желания режиссёра. Грубо говоря, если камера застывает на висящем ружье - ну значит точно выстрелит. Или не выстрелит. Но в любом случае, режиссёр просчитывал эту нашу реакцию, он не просто так повесил ружьё, раз уж акцентировал наше внимание (через внимание камеры) на нём.
Я ещё попытаюсь написать про эту книгу :-) Там в частности и о том, что автор сам может быть не в курсе, что он хотел что-то сказать, и почему это совершенно не важно ;-)

[jaspe.livejournal.com]

Там еще есть сюжет начальник-секретарша, и там активную позицию занимает как раз девочка :)

[green-fr.livejournal.com]

А мне кажется, что эта девочка (Миа) - это как раз декорация к линии босс - жена. То есть, босс теряет жену из-за эпизода с Миа, точно так же, как мог потерять из-за урагана, пьяного таксиста и т.п. Как говорят в игрушках - NPC.

[wildest-honey.livejournal.com]

вообще в целом ситуация такая, что активные действия девушки почему-то вызывают жалость к ней. Сцена когда девушка первой предлагает парню "женись на мне" не выглядит романтичной. И в кино ее встречала только в связке "он предлагал, она отказала, а потом уже она сама сделала предложение". Так что шаблон наоборот очень тяжело снять романтично

[bgmt.livejournal.com]

ты пойди в магазин игрушек или одежды (это риторический оборот, ты туда и так ходишь), посмотри на розовый цвет, на принцессины платья, и т.д. Среднему классу втюхивается принцескина женская роль. Это гораздо сильнее, чем все правила о равном представительстве и пр. Потому что реклама всегда сильнее пропаганды (ну, кроме российского ТВ). Я подозреваю, что это связано с тем, что домохозяйка, она же принцеска, куда лучший потребитель, чем работающий мужик или нормальная работающая женщина.

Журналы про VIPов, которые читаются (или просматриваются) невообразимым числом - кого? у меня и слова-то нет. Но в большинстве эти, которые читают эти журналы, - женщины.

Ну вот и фильмы для них. Смотри другие фильмы, которые не для них.

(Тут ещё есть вторичный элемент: "обычная" пропаганда гендерного равенства нацелена не на равество прав, а на утверждение об одинаковости. В результате исчезают привлекательные сугубо гендерные черты, стирается различие, а желание этого различия - поиск не "товарища", а другого - достаточно запрограммировано. Не находя выхода, оно выплёскивается в примитивной форме. Ты давно видел "пропаганду" (т.е. показ привлекательности) равной женщины, которая при этом всецело женщина, и то же про мужчину? В литературе и кино высшего класса - наверно, да, хотя я всё больше читаю и смотрю старое. В этом классе - не думаю.)

[green-fr.livejournal.com]

Я с тобой полностью согласен (с цветом есть нюансы, но они вторичны), но я про фильм. Который до прочтения книги любил, уважал и всё такое - реально заменивший нам "Иронию судьбы", каждый новый год смотрели.

Про женщину, равную мужчине, но при этом женщину - я как раз сейчас BD читаю :-) По картинкам (https://www.google.fr/search?q=les+passagers+du+vent&safe=active&espv=2&biw=1745&bih=868&source=lnms&tbm=isch) и не скажешь, что феминистское произведение. Но да, настолько редкость, что автор это отдельно в интервью отмечает.

[birdwatcher.livejournal.com]

У этих десяти сюжетов, очевидно, один режиссер и сценарист, и, более того, они составляют один фильм. Поэтому десяти подбрасываний монеты с одинаковым результатом, на которые ты намекаешь, тут нет.
По второму вопросу, стоит ли делать выводы о своей собственной реальной жизни на основе произведений искусства? Уроки литературы учат нас, что, конечно, да, а так - не уверен. Скорее, стоит подбирать себе в качестве любимых произведения искусства, описывающие заранее известный результат.

[green-fr.livejournal.com]

Я не намекаю, с точностью до наоборот. Именно что - автор один, поэтому можно попытаться понять, что он нам хотел сказать (а не что нам случайные процессы нарисовали).
И про подбор произведений - я же этот фильм каждый год с удовольствием смотрю, как вершину романтической комедии. Какой вывод из этого можно сделать? :-/

[birdwatcher.livejournal.com]

Что ты плохой феминист, конечно.

[green-fr.livejournal.com]

Вот! Об этом я, взгрустнув, и написал пост. Невнятно. Учусь.

[birdwatcher.livejournal.com]

Не переживай, дурное дело нехитрое.

[5oceans.livejournal.com]

Ты мальчик, тебе можно:), не переживай.
Я вот тоже люблю этот фильм, но я и не воинствующая феминистка. К тому же это ж чистой воды штампы, т которых общество избавляется, но еще не скоро избавится:) Даже прогрессивной Франции на долю работаюшей женщины приходится в 4 раза больше домашней работы, чем такого же работающего мужчины. А ты говоришь, кино:)

[dao-nyxa.livejournal.com]

Ой, как это я пропустила этот пост? как раз наступает пора ежегодного пересмотра "Реальной любви" )

А мне что-то казалось, что писатель жениться на домработнице приезжает в Марсель, и там у них португальский квартал. Название на аэропорте было точно Марсель; но может это была пересадка.

[green-fr.livejournal.com]

Мне это тоже в глаза бросилось, но я думаю, что это была простая оптимизация расходов. Продюсерам облом было поднимать ещё одну команду в Португалии, вот и решили одной Францией проиллюстрировать и Нормандию, и Португалию.